清初四大画家，通常称为“四王”，即王时敏、王鉴、王原祁、王翬。亦有称之为“江左四王”。与吴历、恽寿平合称“清六家”。“四王”上追董其昌直溯“元四家”和“五代”董源、巨然，以临古、摹古为主，注重笔墨趣味。王鉴、王时敏和王原祁是师生，王时敏是王原祁祖父，王翚和王原祁同出于王鉴门下。
宗政玥泽宗政玥泽首先取一根足够长的绳子，将绳子的一端固定在桌面上，然后用手拿住绳子的另一端，把线绳散开。取一粒蜜蜡珠子，将它从绳子的一端顺着散开的线绳穿过去，注意动作要慢一些，避免蜜蜡珠子与线绳摩擦过大而刮花。再将绳子从珠子尾部绕过来，再顺着散开的线绳另一端穿出来。这样一颗蜜蜡珠子就穿好了一半。
花子筱水晶手链的编织方法，材料：水晶珠5mm（10颗）、结珠（5颗）、手链绳（两根75cm长）、打结线（两根）、尼龙绳（两根）做法： 1、将打结线一端重叠在水晶珠上，然后用另一端线绳在重叠线处缠绕两圈， 2、将水晶珠尾端插入线圈中，然后将线圈收紧并拉直， 3、用同样的方法将所有水晶珠和结珠穿在两根打结线上。
宿亦欣一般黄玉的色调有蜜蜡黄、栗黄、柠檬黄、玉米黄、米黄等。蜜蜡黄和栗黄色调深沉，色调均匀，为黄玉中的上品；柠檬黄是明黄的色调，较为俏丽，而且色彩均匀者也不少；而玉米黄和米黄色调较浅，且多不均匀，有些颜色是在外部皮壳上，一经打磨颜色即大为减褪，“籽料包浆黄”的效果也不佳。
谢俞城老绣的布料、绣线极其考究珍贵，其底布多用手工土布，还有专为制作京绣定做的宁绸、库缎、漳绒等珍贵布料。所用绣线是用纯手工染色的丝线、棉线、绒线及金、银、铜线等，尤其是老库缎上的一些丝线，已很难得之。
孟宸书一、单串的南红单线手串，因为只有一根线穿过一串珠子，所以对于珠子的要求就高一些。特别是对于南红来说，更要注意珠子颜色和形状的统一性，珠子的大小和圆润程度也要保持一致。这样才能体现出南红手串的美感。二、双串的南红相比于单线的南红手串，双线的南红手串对南红珠子的要求略微宽松。不过还是要保持基本的统一。
东方雨沛崖柏手串的穿孔很简单，主要还是看个人喜好，喜欢松一点就可以穿个1.5毫米的孔，喜欢紧一点就穿个1.2毫米的孔，具体的尺寸自己决定，具体的崖柏手串穿孔尺寸自己说。
周煊妮太平天国时期所铸钱币种类繁多，有金、银、铜、铁币等。金、银两种材质的小平钱存世不多，较为稀见，且其价格也是比较高的。其中金质小平钱极为罕见。太平天国金质铜铸币只有小平钱一种，面文有“太平天国”、“天宝通宝”、“通宝”、“金宝”等。面文“太平天国”的此枚钱币，是现存唯一的一枚太平天国金质小平钱。
公孙浩睿骆驼在商周时期就已频繁出现在青铜器上，玉骆驼直到辽代才陆续出现。唐代是佛教兴盛时期，骆驼因传播佛教有功，而备受人们的崇敬，从而使驼形玉饰在辽时盛行。
蒋怡涵一般来说，上等的核桃在挑选时，应该要大小形状相似，两半的阴阳要分明，棱峰突出，而且突出的部位果纹应该紧致密集。因为这种核桃后期盘玩时上色均匀，包浆效果好。若棱峰不高，果纹过浅，则证明这核桃发育不良，玩出来的效果肯定不会尽如人意。另外，两半儿的大小差别过大，或者形状畸形的核桃上色效果都不好。
佟馨妮工具：珠线、记号笔、剪刀（一定要备，别想用珠线代替）珠线一定要准备两倍以上手串周长的长度，最好是3倍（后期反复打结会占去一部分长度）。1、用记号笔在珠线一端做标记，然后将有记号的一头从木质手串孔内穿过去。2、两头对齐的时候，将两头相互交叉，重叠一部分。
羿胤哲有。金、银、铜、铁、石、陶、瓷等均有秤铊制作的材料，有银溜铜的也有铜溜银的，在古董市场上也有出现。“溜”是一个物理名词，是指一种金属附着在另一种金属上，用现代的技术解释就是“电镀”的过程。
仰馨静瓷器发展到清代康熙时期，经过明末战乱之后的恢复，无论是原料，还是制作工艺，各个方面都得到了迅速发展。青花瓷也不例外。康熙青花在色调上呈现出多种面貌。在康熙早、中期的官窑青花中，沿用了明代后期的“塌庙青”。中、晚期主要使用浙江原料。
伏秋霞制作工具：水晶珠子 水晶线 打孔器 钳子 水晶球头 水晶尾钉 高温胶布第一步：使用剪刀（钳子）把水晶线剪断，长度大约是打算做的一串珠子的5倍，将水晶线的 一端从水晶球头中穿（球头固定的一边朝右）穿过后从中间拉出来。 然后把水晶线头重复穿过水晶球头，最后抽出水晶线中间部分。
甄紫廷1、首先秋子手链可挑选搭配一些木质类或是桃核类的手链和手串，这样子看上去比较协调。若是秋子长得比较比较好看的也可以尝试一下其他的手链，但是千万注意别挑颜色特别深的，否者整体看上去会给人一种比较乱的感觉。
郗凤钧窑在宋金时代，以瓷器业发达著称。因钧州是宋代钧窑的中心地区，此地当时烧制的瓷器就命名为钧窑。钧窑釉色莹润，绚烂悠匀，色调从月白、天青、天蓝、玫瑰红、海棠红到紫斑，变化无穷。其釉色如行云流水，自然流淌，斑驳纹理，层次繁复，具有五彩渗化，丰富多彩的艺术效果。后世各朝都视钧瓷为稀世珍宝。
徐离浩昕清代的流星锤大体上继承了明代的形制，仍然以铁制为主，铁流星多为实心饼形或瓜棱形，民间所制常为桃心或西瓜状，使用时一般都用红绫或麻绳缠绕其上，以防止绳和手磨擦起毛打结，其打法也是运用手腕或臂膀使砣子上下左右旋转击人，但清朝的流星锤的柄要长一些，砣子要重一些。
单文友1、准备所需要的材料：核桃24粒、棉线若干、线扣5个。2、拿棉线一头穿过线扣，从第一颗核桃上穿过，从另一头穿过，缠绕两圈，打一个死扣。3、重复上面的步骤，把第二颗核桃与第一颗核桃前后紧挨着串好并且打上死扣。4、按照上面的方法继续给剩下的核桃都依次串好。在每两颗核桃的间隙里都戴上一个线扣防止核桃乱窜。
骆雪桢一、不超三原则“串手串”最重要的是遵守色彩的美学上的“三三原则”，即“三色三件”。三色，所穿配饰不能超过三种颜色；三件，同一种颜色的配饰不能超过三件。从色彩的角度讲，相互映衬，不会显得庸俗；从数量上讲，不多也不会造成累赘。二、有层次有重点“串手串”时可进行色彩的撞色处理，但是要注意有主有次。
俞栋洋清代动物砣形砚大致有两种样式，一类为扁平长方砚台上以透雕或凸雕动物图案装饰，另一类为动物状砚台。第二类动物砣形砚由于造像生动逼真、惟妙惟肖，更具收藏价值。清代动物砣形砚取材有石、玉、瓷、铜、铁等。
玉静格