清代木器上是鎏金吗？
在所有的硬木中，花梨木在清代是应用最多、工艺最为精致的一类。紫檀木传入中国较晚，18世纪以后数量增多，19世纪应用更为普遍。黄花梨木性温和，肌理莹晰，色泽淡雅，有幽香之气，纹理纤细优美，多以鬼脸和卷云纹等图案状花纹为饰，是制作皇室家具和工艺品的贵重材料。
清代的家具和工艺品注重雕刻，装饰手法多样化而又富于变化，线条优美、流畅，不浮夸，不繁琐，在明式风格的基础上又有许多创新。清代的黄花梨木工艺家具和工艺品有橱柜、衣架、官箱、印盒、水丞、笔筒、笔洗、笔挂、臂搁、笔座、砚台、墨匣、印床、镇纸、笔架、折扇、钟壳、烟壶、念珠、如意及一些玩赏物等，多为帝王的御用物品或宫廷用品。在这些物品的制作上，还常常饰以玉、牙、瓷、料、珐琅等不同材料，使作品更加华丽、精美，达到了极高的艺术水平。
清乾隆 黄花梨木嵌染牙花鸟纹扶手椅
清乾隆 黄花梨木嵌染牙花鸟纹扶手椅，椅通体黄花梨木制，靠背和扶手等多以攒框装板工艺制成，坐面安软屉方格，座下安管脚枨及牙板，下承弧腿及铜钱纹内翻马蹄脚，靠背正面开光内镶嵌数块牙板，雕刻折枝花鸟纹，背板上端镶以月牙纹嵌板，背板和扶手上以白铜饰件加固，靠背和两扶手的下部都用回纹，两端用勾莲纹牙条装饰。此椅色调沉静，制作精致，线条流畅，镶嵌工艺和雕刻技法高超，纹饰华美绚丽，装饰性极强，是一件非常精美的家具。
清黄花梨木嵌寿山石香筒
清黄花梨木嵌寿山石香筒，香筒用黄花梨木镂空雕成，下承托泥，通体饰螭纹、水波等图案，三面镶嵌圆形寿山石浮雕，一为携琴高士图，一为仕女，一为山水。此香筒采用圆雕、镂雕、减地浅浮雕等多种技法，雕工精细、流畅，线条优美，构图繁密，风格华丽、细腻，制作工艺已不再是明代家具和工艺品的遗风。
清黄花梨木雕罗汉纹挂屏
清黄花梨木雕罗汉纹挂屏，以成对两幅组成。屏心镂空雕刻，一为“罗汉参禅”，一为“三仙祝寿”，座前有山石、祥云等图案装饰，两幅下部均用寿意纹装饰，并有“福寿”、“平生贵有寿山福海”等吉语款，雕工精美。黄花梨木雕挂屏流行并盛行于清代，多以成对或成组的形式制作，题材有人物、山水、花鸟等，所刻图案花纹繁缛，线条流畅，圆润光洁，多采用透雕和高浮雕相结合的技法。挂屏一般陈设于屏风、镜框或家居室内，不仅装饰性极强，而且是清宫中重要的陈设用品。
清乾隆 黄花梨木嵌玉石漆地香几
香几在清代成为重要的室内家具和陈设品。香几由汉唐时期承插式高足几发展而来，其造型在宋代日趋定型、完善，并大量制作，元、明、清各代沿用。明代和清代的香几多采用束腰和三弯腿结构，多以硬木制成。
清乾隆 黄花梨木嵌玉石漆地香几，几黄花梨木制，几面呈圆形，雕细密的十字纹锦地，面上镶嵌大小各异的玉石，雕刻团螭纹、团夔龙纹及云雷纹。几柱为圆形木腿，其上有束腰，下为壶门式牙板，下承三弯腿，立于须弥座式底座上。此几造型优美，线条流畅，雕琢精细，制作考究，是清代家具中的佳品。
清乾隆 黄花梨木嵌玉石云蝠纹插屏
清代家具和工艺品中，插屏以黄花梨木和紫檀等硬木作为边框，装饰以玉石和瓷板，纹饰多以婴戏图为最多，还有博古图、山水、花鸟、八仙等图案，非常精美。
清乾隆 黄花梨木嵌玉石云蝠纹插屏，插屏黄花梨木制框，嵌玉板，玉板雕蝠、云纹图案，屏座以黄花梨木为面，两侧嵌玉牙子。清乾隆时期是中国封建社会后期的高峰时期，当时经济发达，国力强盛，手工艺和工艺美术也呈现出空前的繁荣局面，各种手工艺和工艺美术品的制作和生产获得了进一步发展，无论在规模和质量上都有大幅度的提高和飞跃。