中国书画除了白描还有什么？
“中国书画”这个概念被滥用了。 按照李苦禅先生的定义，国画是一种“抽象的绘画”（《写意画概论》）；他同时指出，西画是一种“具体的描绘”……
显然，这里所说的“国”“洋”是指艺术创作的“民族风格”而言的，与“国家”“外国”的概念无关。李可染先生曾就中国画与西方画的异同之处做过详细的分析归纳（见《谈山水写生》），结论同样是认为“国画”是“抽象的”，西画是“具体的”。 当然，如果从工具材料上来划分，中国传统绘画无疑是“水墨画”——即用毛笔、麻纸、墨汁或颜料在生宣纸上创作的画种——而西方传统绘画则是油画、素描等用铅画板、油画颜料和油基材料制作而成。
然而，随着时代的发展，传统绘画中越来越多的画家改变了固守传统的习惯，开始大量使用各种现代科技材料和手法进行艺术创作。例如，徐悲鸿先生不仅是运用马鬃、麻胶代笔作画，而且还使用布纹纸、彩色水粉、广告色、炭精条等一切能够找到的材料进行艺术创作！
现在我们再来看李苦禅先生关于“国”“洋”之论，是否依然成立呢？ 我认为是成立的。虽然很多当代画家在使用各种新材料新技法，但是无论材料如何变化，笔墨形式如何演变，艺术家始终要在材质本身所限定的范围和基础上进行创作，因此其作品的精神内核还是由文人画所决定的审美取向。换言之，即使作者使用了铅笔画出了城堡，我们也依旧可以称其为“国画”。