清代仿蓝瑛画值钱吗？
关于古代书画市场，最近流传着这样一个观点：一些不入流的画家，他们生活在名家辈出的大时代，如“四王”、吴历、恽寿平、蓝瑛身处其间的“清初四大家”，他们的作品反倒更具有藏家基础和市场流通性价值。
蓝瑛（明末清初）《江皋暮雪图》立轴
纸本设色 64×30cm
题识：石壁阴岩落雨晴，江皋暮雪野禽声。无人解识丰年瑞，只作青山点画争。丙子（顺治十二年，1655）清和月，寄写此帧，时客城西之观心斋。西湖山公蓝瑛。
印鉴：蓝瑛之印
蓝瑛（1585-1664），字田叔，号石头陀、蕙花叟等，钱塘（今浙江杭州）人。早年作工笔人物，师法唐宋，中年后始画山水，师宋元法度，对黄公望、沈周用功尤为着力。技法全面，青绿、水墨、没骨、界画俱能，晚年笔墨苍劲沉郁，自立门户，其画风对明末清初江浙地区影响深远，追随者甚众，号曰“武林派”或“浙派”。
《江皋暮雪图》是蓝瑛晚岁作品。时年七十一岁，其时已息心游艺，居杭州城西。画面以雪山为主景，笔触沉着，墨气浓郁，山石以墨笔勾皴，兼施赭色和浅绿。山下江渚中几只小舟泊于水中，近景山脚、坡岸以淡墨染出，形成一片苍茫寒气。所画山峰用笔坚实有力，以披麻、解索皴为主，兼施短促有力的“斧劈皴”笔法。整幅画面墨色交融，笔意沉郁浑厚，“一洗铅华，独标真率”。
蓝瑛绘画中的人物形象和情节往往成为画面的中心线索，他能够把自己的情感倾注在画面中人物的塑造上，故而画面中充溢着抒情的情致，而绝非仅以山水景为表现对象。这件作品中所画山石、林木、人物和小舟的风格在蓝瑛传世作品中十分少见，实属蓝瑛创作生涯中“画至化机”时所作，值得珍视。