何绍基流世作品较多？
何绍基(1799—1873)，字子贞、号东洲、晚号何子贞，湖南道州人。道光十六年进士、官布政司使、广东学政等职。何绍基在诗书画印诸方面都很有成就，而其书法成就及影响最高。何氏幼承家学，又师从武英殿校字、程恩泽、朱枫云诸大家，书法初学颜字，兼工各体，深得汉魏六朝之奥秘，后出师帖外，自辟蹊径。他注重结字，讲究法度，注重体势的流动，形成了自己古朴浑厚、含蓄蕴藉而又奇巧洒脱的风格。何氏传世书法作品最多，对后人影响最大。
从他的传世作品和著述中可以看出，何绍基的结体风格和用笔技法的变化，主要出现在中晚年。他55岁由四川辞官回籍后，开始潜心研究、探索书艺的真谛，创作上渐入佳境。58岁时曾作了一副自题联语，自述书法成就说：“少须下笔有奇情，老也精神不厌勤。四十专师碑，七八分字，亦尝点划搜求，既老手能忘，但知法度，不知有法。”何绍基在晚年的书法艺术中融入了诗、画、章，融会诸家之长，尤其以篆隶的精能闻名遐迩，书法以行书及篆隶成就最为突出。
何绍基的隶书艺术，在隶书中加入了一些篆籀的写法与结体，如“何”字的长横在写法上取自《曹全碑》，“子”字的长竖则是《张迁碑》的写法，“基”字“土”旁是《史晨碑》的写法，“绍”字“儿”部是《封龙山碑》的写法。他吸收了《夏承碑》的结体特点，如“少”字的一横收笔处、“须”字的一竖等，又加入了《石门铭》的体势和笔意，“少”字长横的波磔取法《乙瑛碑》。“奇”字的左右舒展、“少”字“儿”部的向背变化、“情”字左右笔画的争让等都具有了《夏承碑》的特点。