民国帽筒底部没款对吗？
说起帽筒，人们多指黑漆染花的或是玉石镶嵌制的帽盒。的确，这是常见的帽筒。但是，还有一种帽筒比较少见，就是底部没有款识的。这不，有藏友发来照片，说这是在旧货市场上淘到的，细看之下，发现没有款识。那么，没有款识的帽筒是不是伪器呢？
经过仔细观察，发现藏品是松石绿釉帽筒，高16.2CM，口径11.9CM，无款。筒身椭圆形，直壁，平底，直径与高比值为2：7，符合常规帽筒胎体制作程序；其口部大，筒壁较薄，底部平；所施松石绿釉色凝润，有玻璃质感，器身上还有落釉露胎斑点，均符合明、清绿釉饰料的特征；口沿及底足无积釉，足部无窑裂，整器作圆柱形，线条简洁流畅，做工规整精细，为圆器名家佳作。
可见，此帽筒为明代精品。
明代时期，皇家对颜色的使用十分严格，黄色仅限于帝王使用，严禁臣下滥用。到了清代，皇家色彩制度进一步完善。根据《明会典》记载，文武官员的冠服有定例：“（文官）公坐，肩舆，皆用绛色，亦当用乌纱帽、缕金簪笔。”据此，明代和清代初期，官服都只能用黑色，不能以蓝色混杂其中。
以天青色、豆青色和松石绿为主流的明代官窑器，为模仿自然天物而烧制，堪称完美，无火气、浮光和僵硬杂斑。天青色和豆青色较多，松石绿烧制不多，极为昂贵，属御用之品，仿制甚难，因而被视为珍品。
那么，为什么明代的帽筒底部没有款识呢 ？
据笔者推断，这应是其独创之处：其一，它突破了传统陶瓷器款式习规。一般而言，当时大多器物会有款识。其二，“款”置于器物底部实属罕见，这应与器型的特殊有关。其实，从安全角度考虑，底款应铸于器内，而不能外置。
其三，如果款识显目醒目，将破坏整个瓷器的整体美感。此时，“若隐若现、恰然天成”的款识（篆书“内府”、“尚方”、“斋”等印记），才显得富贵、高雅，与所雕纹饰相映衬。
至于为什么没有外饰青花，笔者认为：其一，在松石绿上施以青花色调，不易调和，且易使青花退化、失去鲜艳色度。其二，与松石绿相融合，更体现蓝中透绿、绿不褪蓝的高贵。其三，省工节资。