书法如何翻笔？
谢邀 “翻”这个字，在书论中出现的很多，但它的含义却很复杂。它既是指笔法，又指字形结构，还包括章法。 《淳化阁帖》卷七晋·王献之·鸭头丸帖 王献之的“鸭头”二字就是典型的翻笔。不过这里的反只是逆入，并不是倒笔。
南朝梁·袁昂《古今书评》认为王羲之的字“多务奇巧”“莫识其旨”，所以他的字看上去总是有点矫揉造作，不太自然。而王献之则能够“兼众妙”，集各家所长，自创新意。因此他比王羲之更受世人推崇。 但后世的书评家对王献之的评价却不尽相同。明·董其昌说王献之“用笔甚佳，然无古人气象，不可不学”；清·翁方纲也说王献之的“大不如父处，正在不专以险劲取胜也”（见《论书绝句百首》），都指出了王献之的缺点。 其实所谓的“不专以险劲取胜”就是指他的翻笔太多太生硬了。这种过于追求形式美的做法显然是不太符合晋人“雅逸”的书风的。
唐·孙过庭《书谱》说王献之的书法是“纵任洒脱，趣势奔放，不以偏旁见学”，说明孙过庭是欣赏王献之的。然而他的《书谱》中就极少有翻笔。可见他在创作时还是懂得收放自如、顺其自然地处理一些字的结构的。这也正是孙氏所谓的“通会之机”吧！ 我觉得要写好翻笔，就要做到“顺而翻”和“顺而不翻”两种情况。下面分别谈谈。
1. 顺而翻 这是一种顺势而下的逆入笔法，一般用在竖钩、竖弯钩等笔画末端或笔画中间接笔的地方，如上图所示。这里“翻”的幅度较小，故称“微翻”。这样写出来的笔迹既有波折变化，又不至于太过突兀、破坏整体和谐的美感。 2. 顺而不翻 我们平时写字的时候很少注意笔画中间的转折关系。其实这是很有讲究的。比如下图中的两个“口”字，左边的没有做适当的转折处理，右边的则做了一定的修饰。从效果上来看，左边显得臃肿不堪而无灵动感，右边则显得轻盈飘逸且富有节奏感。