珐琅瓷器如何定价？
所谓珐琅彩，是指在已烧成瓷器的釉面上用各种珐琅彩料作画，再经炉火烘彩而成的瓷器。因其彩料与铜胎画珐琅彩料基本相同，故名“瓷胎画珐琅”，俗称“古月轩”，有“料彩”之说，因此亦称“料画瓷”。珐琅彩出现于康熙后期，废止于乾隆后期，存世仅60余年，十分名贵。
近年来不断有清三代的高仿瓷推出，笔者就有幸在一家古玩店里见到了一对仿制的清康雍时期的珐琅彩荷莲纹瓶，现将其质地和纹饰特征介绍于此。该瓶高16.8厘米，瓶口微侈，圆唇口，瓶口至瓶颈呈直筒状，瓶身似圆柱状，圆角边底足。造型规整，线条清晰有力，瓷质洁白温润，通体为天蓝釉彩地。其上用珐琅彩绘饰两枝莲花，一枝盛开、一枝含苞，莲花下衬以浮萍和水草，枝叶舒展、随波荡漾，相互穿插，错落有致。整个荷莲画面布局疏密有致，主次分明，色彩对比强烈而又协调，线条柔中含刚，刚柔相济。由于是新仿制作，彩饰未被包浆所掩，显示出珐琅彩特有的靓丽、晶莹感，与粉彩器那种粉润、柔和、莹澈的特点迥然不同，具有很强的玻璃立体感。瓶身白釉细腻纯净，天蓝釉汁纯净，色清不浊，莲瓣清晰可见，与真品“康雍”、“雍乾”时期的珐琅彩器十分接近。
由于珐琅彩与粉彩在制作工艺方面是用色料及纹饰画法不同，烧制工艺是一样的，所以从清三代清宫珐琅彩器与粉彩器的器型和底足来看，两者十分接近。如出现于明末清初的碗类器，其碗沿都呈“康熙碗沿内扣薄边状”；瓶类器，其瓶颈和瓶身的结合过渡自然，线条清晰，不生硬；底足器，其底足圈足细条如线，釉汁都呈玻璃胶油状等，仿品在器型和底足的制作中，对上述特征都表现得很到位。但是，我们只要仔细观察，就会发现仿品与真品还是有明显不同的。
如该瓶从瓶身、器把、瓶足可以看出，瓷质洁白，瓷釉较厚、较纯净，这是由新瓷胎地本身因素决定的。由于新彩料的化学成分与古彩有区别，绘画工艺不如古画细腻，因此新彩过于鲜艳娇嫩，过于玻璃化和立体感过于强，缺乏古彩浑厚莹润感和古旧感，新仿品的包浆很不到位。瓶足的底釉有气泡，新彩在高光下呈莹澈状，有露色和偏散之感，与真品古彩有本质的区别。瓶足底部涩胎显得较生硬粗糙，不如真品清三代涩胎细腻坚密，并有小开片。
此外，我们可通过器物造型的线条舒展，绘画构图的生硬平滞来区别。新仿珐琅彩器，由于在器型、底足、胎质、釉汁、画法与真品十分接近，很难把握，需要我们反复比较和实践，才能有鉴别的真知。