清代工笔花鸟画家有哪些？
清代的工笔花鸟画坛是一个十分特殊的现象，一方面是以恽寿平为代表的“正统派”继续坚持“精工艳丽”的工笔花鸟画法，另一方面是以“扬州八怪”为代表的“异端派”开辟了“生辣稚拙”的工笔新风。
以恽寿平为代表的“正统派”，在继承宋代院体工笔花鸟的基础上，对文人没骨法进行了新的探索，形成新的面貌。其特点就是将院体工笔的严谨精微与文人没骨的简率清疏相融合。在色彩处理上，一改宋代院体艳丽堆砌的原则，而追求明丽清雅之风。在题材上，也一变宋代院体以描绘珍禽异兽、名花奇石为主而取普通的农家景物入画。由于在笔墨表现上融入了更多的文人趣味，从而使没骨法更趋“精工艳丽”。
“扬州八怪”包括郑燮、高翔、金农、黄慎、李方膺、汪士慎、罗聘、高凤翰等共十六人。他们以“怪”为美，以“怪”立世，借以抗俗、抗世、抗清。他们画作中的“怪”气，一方面是来自对社会现实的不平及强烈的正义感，一方面是对传统绘画规范的反叛和革新。这种“怪”表现在花鸟画中即为造型的“生辣”和境界的大胆夸张。他们笔下的鱼、蟹、鸡雏都造型奇特怪异，这种高度的典型化手法突破了传统写实的僵化模式，使作品有一种撼人魄力。与造型特点相适应的是笔墨的稚拙生辣和墨色的酣畅淋漓。他们作画常常以少胜多，并常将书法笔意用之于画，以表现自己狂狷耿介的性格。
代表画家郑燮，字克柔，号板桥，善画兰、石、竹，“以书入画，奇崛潇洒、秀劲绝伦”。他发展王绂的“粗枝大叶”一派竹法，形成独特的“板桥体”，其竹叶不作分叉之法。他的兰亦是石涛一派，参差错落。他喜以“浓、淡、破、泼、渍、焦、宿”等七种墨色技巧用之于丛兰画法中，并喜以石为兰作辅衬，一任自然。
另一位代表画家朱耷（款署朱耷，故习惯上称其为朱耷），法名传綮，号八大山人，“扬州八怪”的先河。他画作的“怪”来自于悲愤的心灵。
朱耷的花鸟画成就主要表现在大写意方面，而他的工笔鱼鸟册也充分展示了他画艺的高超。他的鱼鸟虫石，造型、用笔、施墨、敷色都具有鲜明的个性特征。造型上高度夸张怪异，如鳜鱼图册页：鱼的形象被刻意地怪诞化，鱼眼圆睁、死白，眼珠顶在眼眶的上方（这种怪异的眼睛造型在他的写意画中被称为“睁眼鱼”、“白眼鱼”），有瞪目无语，不可一世之态；鱼的口大张，露出一排尖牙，使人想到这是一个不辨是非、凶残奸诈之徒；此鱼肥硕，体态臃肿，懒散无骨气——朱耷借鳜鱼的形象表达了他对贪得无厌、专横跋扈的清廷的无比憎恨和尖锐讽刺。这种鱼与清代政治黑暗时腐败的官僚极为相似，难怪“此怪”被清廷忌讳。
朱耷善用泼墨、破墨和干湿之法，使得所画之物极富质感。他的鱼鸟图册中，墨色的淋漓酣畅使对象的生力、活气和鲜味，淋漓尽致地表现出来。朱耷以“生辣稚拙”开创了工笔花鸟画的新境界，给萎靡不振的康熙朝带来了清新的空气和生机。