八大山人作品有哪些？
八大山人的作品以书、画见长。其画远宗五代南唐后主李煜和元人倪瓒，而以董其昌为宗。在艺术上，属于写意派，是明末清初中国画最杰出的代表，笔墨空灵清润，遗像简括凝练，个性鲜明突出，形成独特的风格。描绘花鸟虫鱼，禽兽走兔，形象奇特而不媚，用笔苍劲而沉着；画山水则怪怪奇奇，出人意料，山石花草，亭台殿阁，无一不是信笔点成。他的大写意画风，特别在花卉、鱼鸟、山水画方面，对吴昌硕、齐白石、潘天寿等花鸟画家产生了极为深远的影响。
八大山人在艺术上兼长书法、诗文、绘画，而绘画成就最为突出，他创造了大写意绘画的范例，被誉为清初中国画“四僧”“四高僧”（指弘仁、髡残、朱耷、原济）之一。他的“八大山人”名号，被人误读为“臣（哭之笑之）”，恰如他“不合作”的人品和时人对他评价。他的作品多以象征、寓意和订规的手法表达内心的愤懑和生计的窘迫。他的花鸟画发展了泼墨写意画法。“没骨”点写，寥寥几笔，写出鸟、鱼的形态神情，笔简意赅，具有很高的写意技法和独到的美学境界，被公认为“古今第一”。如《眠鸭图》等作品，笔苍润，气韵雄壮，正是他追求“神逸气”和“简”“冷”“拙”的用笔和境界的典型表现。他在艺术技巧上运用奇特手法，以丑怪、拙朴的形象来表达事物内蕴的精神和自己的独特见解，从而达到“丑中见美”的美学境界。而他的山水画，多描绘山荒寂之景，纵横豪放，气势雄伟，透露出他内心深处的愤懑情绪和孤傲之态。八大山人继承了唐宋以来优良传统，创造性地发展了文人写意画的风格，成为清代杰出的水墨写意画大师。
八大山人书法以行书、草书见长，他的行书虬健朴茂，草书浑劲流畅。其书画造诣为当时人所重，在中国的美术史上也有着重要地位。石涛在《大涤子题画诗跋》中题跋：“八大山人名满天下，纵使假手旁人，亦能倾动世人耳目，况出自高人之手也。”郑板桥曾写诗赞道：“横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多，世间唯有八珍癫，腕底关山生晓霭。”他被国外很多学者看作是中国的现代主义画家，其书画开现代世界影响最大，与当时日本的南溪、韩国的雪溪、越南的妙翁相比，影响力和受推崇程度远远超过他们。
八大山人的《鱼鸭图》是用生纸入笔的，鱼、蟹用浓淡相间的湿笔画，鸭子以浓墨勾染的中勾，笔法变化丰富，画面滋润清新，气韵生动，耐人寻味。另一幅《古梅图轴》则笔迹奇特，古朴可爱，他以破笔代剪刀，在生纸上将古梅枯枝的纵横盘曲之势表现出来，形象地描绘出古梅的虬枝。他的《翠鸟萝卜图轴》，用笔虽简洗至极，但却笔笔精到，细部也不马虎，用淡墨写意，用笔粗简，形象生动。
八大山人的书画在艺术上超凡脱俗，影响深远。其画笔情恣肆，冷峻简朴，高旷奇特，不落常人窠臼，达到了“意笔奇崛，力能扛鼎”的最高境界，对后世写意画风影响很大，与张大千并称“南朱北张”。清初著名诗人、画论家、文学家评论八大山人时说：“八大山人之笔，无笔不神，其圆转高深之处，力不可及，其横拖奇古之境，神不可及。”近代著名美术家陈衡恪在《墨梅册子》（1922年）中云：“八大山人者，固吾国近代写意画第一人也。”