何家英作品展示？
何家英先生所作《月漫荒野》、《秋冥》、《街娃》、《丽人行》等系列作品，所涉内容题材、作品规格尺寸、造型色彩手法等各不相同，但就艺术风格而言则大致相同，基本可划归为秀润清新、柔丽华美一派。《踏雪》是何家英近年来的一件重要作品，与他以往的审美样式和风格特征有所区别，令人耳目一新。这件作品不仅尺幅大于其惯常作品，而且在造型取向上一改其此前女性题材创作中的纤柔秀丽之风，转而着力于“壮美”。
《踏雪》的创作构想源自诗人王维作品“踏雪寻梅”的诗意。画面中所描绘的是女性踏雪寻梅的雪后山林之景。整个画面的基色为灰白色，画面效果庄重大气。画中所绘身着红紫色的女性与素白的大地山林形成强烈的色彩比照，使画面的视觉关注点自然集中于此。
画家所绘女性并非常见的古典美人的样式，而是着力于壮美、健康的审美取向。作者在此以写生获得的形象为基础，又进行了艺术的加工提炼，将现实的形象转化为绘画的艺术形象。所绘女性形象身材修长，肩膀宽阔，形体健美，她身着红紫色毛呢大衣，肩挎一只红褐色皮包，手提一束刚刚采摘的红梅，目视前方，正缓步踏雪而行，其行进的姿态优雅沉静，气定神闲。
画家在人物造型上以写实手法出之，人物手部、腿部、面部刻画得细腻精到，眉目、口鼻、头发等的描绘精准、传神，衣服和头发的质感都刻画得惟妙惟肖。女性面部略带红色，这与画中的红梅花以及红紫色大衣的色彩相呼应，共同构成了画面的一组暖色色群。女性面部虽然略见几丝疲惫，但丝毫没有影响其优雅与恬淡。
画中背景为被皑皑积雪所覆盖的山石和木栅栏，山石和木栅栏在画面中构成了斜向上的走势，与女性踏雪而行的横势在画中形成动静结合、变化生动的对比。山石和木栅栏虽然纯以水墨表现，但其黑白对比关系非常明确，木栅栏的明暗交接线以重墨绘制，这种交接线在画面中产生了类似西洋油画中“高光”的效果，增加了画面的丰富性。山石木栅栏作为画面的背景与画面的前景女性及红梅花之间的空间关系通过不同色彩的处理而得以区分，女性及红梅花以重色绘制，背景以淡墨勾染，积雪以留白处理。
《踏雪》是近年难得一见的既有强烈现实针对性又有高超技艺和优秀审美价值的作品。《踏雪》所表现的女性形象并非我们所习见的柔弱而清丽的样式，而是属于何家英先生所描述的“新的女性美”。这一审美范畴的出现既是画家不断求新的艺术实践的产物，又是中国女性现实生存状态在艺术上的折射和象征。“美的形式不是外化和装饰，也不是空洞和无根。它不是形式主义。美是理想、是追求，是生存状态、是精神气质，是文化内涵、是人文关怀。”画家对“新女性美”的解读值得仔细玩味，因为它不仅仅是对艺术的理解，更是对社会、人生和存在意义的体验。可以说，“新女性美”这一概念的提出不仅为我们的时代造像、为现实主义绘画添彩，而且也为工笔人物画的当代发展贡献了智慧。(唐吟仙)