何家英作品土地赏析？
中国工笔人物画的发展，大致经历了魏晋至盛唐“如何获得造型的精确和传神”、两宋暨五代“如何工细与精微，注重色彩的浓丽和装饰性”、元至明末“如何借鉴书法用笔和水墨山水画技法”、20世纪“如何融铸西洋造型方法”等发展阶段，现正处在“如何确立个人风格与艺术个性”阶段。作为“新工笔画风”代表画家的何家英，其工笔人物画在继林风眠、蒋兆和、刘文西等倡导写意性之后正朝着表现性和象征性方面发展，并逐步形成自己的独特风格和艺术个性。
中国工笔人物画自宋代张择端《清明上河图卷》、禹之鼎《簪花图轴》等“叙事”表现到达极致后，如何在当今向“哲理”“象征”转向，这本是一个难题。尤其是如何在工谨细腻的笔调中，追求形式语言的多样化和审美内涵的深广度，就更具挑战性。难能可贵的是，具有现代艺术思考的何家英，在创作中却朝此方向进行了探索。
早在20世纪八九十年代，何家英以工笔肖像画《米脂的婆姨》《山地母女》等，以其传神而又“哲理”“象征”的绘画理念，及新颖的构图和女性人物的典型造型，成功地塑造了陕西北部黄土高原风土人情、憨厚纯真而“耐活”的北方汉族劳动妇女形象，成为那段时间中国新工笔人物肖像画的标志性作品。
进入21世纪后，何家英以更加鲜明的“哲理”“象征”手法，创作了大型工笔重彩历史人物画《山地风骨》（2006年）。画家以独特的构思和想象，在高一米、长近6米的横幅画卷中，表现了黄土高原山村里一群劳动妇女打场归来的场景。她们荷锄、背筐、挽篮，以队列状行进，那高耸入云的千仞嶂，那宽广无垠的黄土地，映衬、烘托着健壮憨厚的汉子和憨厚纯真、劳动质朴的婆姨，形成“山民”健美、强韧的风骨。在画面构成、形象造型、色彩组合上都显示了宏伟、壮丽、厚重、深沉的史诗般的美感，形成作者独特的艺术风格。
继《山地风骨》之后，2014年创作的大幅工笔重彩人物画《土地》又是一幅具有新工笔画风格的经典之作。此画高2.2米，宽3.7米，比《山地风骨》的1.4米×5.5米还要宏大，也是迄今为止何家英创作的最大画幅。
画面以3/5的大地空间和2/5人物空间，表现了以黄土高坡为主的老农夫、老牧人、大婆姨、小媳妇，牵着耕牛、放着羊群，背着干粮，拿着农具，耕牛在犁地平土，人们在浇灌耕耘，构成了一幅以土地为中心劳动的宏大场景。在画面右部，一位老牧人斜卧在小丘，望着自己的老伴提着篮子和农具行走在远处。
此画无论构图、造型、色彩、用笔，还是对物我、动静、阴阳、刚柔、虚实和“山、水、土、木”以及“天人同构”的关系处理上，都更加和谐、完美，体现了画家的“天地意识”和“生命意识”。整个画面由冷暗色调构成的山峦河流、黄土地和平原、耕牛农具和人物，构成一片肃静、质朴、庄重、博大的劳动场景，表现了天地人神共融的一种原始的、永恒的浑厚凝重的“土地的风韵”。正如冯远先生对《土地》一画的赏析：“这幅作品是现实主义手法与象征、写意语言相结合，以现实主义的写实手法通过大场景表现人的群体劳动活动，其主体性的象征性表达，是艺术家在一种理想化的宏大叙事中营造的场景，是艺术家所思考的关于人类、土地、生命、生存等诸多文化命题的艺术呈现，是一种富有文化意味的情境的表达。”
欣赏《山地风骨》和《土地》两幅长18米、高4.4米的恢宏巨制，使人不禁想起北宋张择端的《清明上河图》（长528.7厘米，高24.8厘米）。同样是大尺幅全景式的横幅长卷，同样是主题性工笔重彩历史人物画，同样是表现现实生活中人们生存的空间、状态和文化命题，同样是宏伟庄严、质朴肃穆，给人以强烈的震撼力。
《清明上河图》着重在“叙事”，以写实的手法描绘了北宋京都汴梁近郊和城市各阶层人民的生活情形——“市容兴盛、人烟稠密”的场景，记录北宋汴梁的繁华，折射“物欲横流、世情衰败，民风奢靡、官宦淫滥，内争不断、外侮严重”的现实，反映了北宋后期社会矛盾和统治危机，蕴含着对国运的忧虑和对时局的关切。“在艺术表现手法上，张择端突破'以大观小’构图造成的割裂而造成的前后不衔接，采用散点透视法和以不同的视角、多视点取之的全景展现手法，以'以小见大’的方式，从局部到整体，层层铺开，一目了然。同时，又以不同的速度，在长卷中采取了'慢进’与'快进’的手段表现画面，'慢进’是将主题部分细绘精描，'快进’部分则以笔略放之。” 以“细腻精致”“疏密相间”“动静结合”的“意足不求颜色”的水墨描绘、工细刻画和渲染敷彩，生动地再现了12世纪中国人活生生的日常生活。
《山地风骨》和《土地》则着重在“象征”和“写意”。也是以散点透视法和以不同的视角、多视点取之的“以小见大”的工细刻画、细腻精致、浓重的描绘，表现宏博深远、“庄重、严谨、深沉、肃静”的场景，既“叙事”又“哲理”“象征”地描绘了21世纪黄土高坡的中国民风和中华民族“质朴、憨厚、强韧、耐活”的风骨、天人合一的“土地的美学”、民以“土”为生的生命意识和“厚德载物”的华夏民族的文化命题，蕴含着对人民的敬重和对祖国的赤诚等中华民族精神和人格美。这是东西方现代绘画语汇和中国传统文化精神融会贯通、水乳交融的现代艺术佳作，是继《清明上河图》以来主题性工笔重彩历史人物画长卷中又一巨制。