苏轼楷书作品有哪些？
在苏轼传世书迹中，楷书相对行草书来说确实不多，但字里行间所流露出苏轼的“独韵”，已使得其楷书在书法史上占有极为重要的地位。
苏轼工于书法，学颜真卿，但能遗其形而得其神，创造了点画短肥而神韵秀逸的“苏体”，开宋代“尚意”书风的先河。在楷书方面，他独树一帜，与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。据记载，宋神宗曾问他蔡襄书法如何，他回答说：“君谟小字，最喜学《兰亭》，然亦殆似矣。”
再问唐时学《兰亭》的，他回答：“欧阳率更与右军同法，特自有生动处。褚河南，位置似右军，而韵劣矣。陆玄衡、李太尉(李邕)，皆得右军三分：玄衡晚年，亦笔精妙。”“余书大字常苦不自藏”，意思是说，自己书法不如蔡襄，学颜真卿的字笔画肥而大，不好藏锋。
宋苏轼《前赤壁赋》
苏轼的楷书作品有：
一、《赤壁赋》。最能代表苏轼楷书风格的是在元丰五年(1082年)间书写的《赤壁赋》、《北游帖》、《李白仙诗卷》等。这年2月，他游览了黄冈赤壁(非三国古战场的赤壁)，写下了著名的《前赤壁赋》，不久又写下了《后赤壁赋》。
宋苏轼《前赤壁赋》
后来，他在贬居惠州时，又将《前赤壁赋》用楷书抄录一遍，即纸本《前赤壁赋》(又称《赤壁赋》)。此赋纵23.9厘米，横258厘米，现藏于台北故宫博物院。
二、《北游帖》。这是一通尺牍，纵24.8厘米，横40.4厘米，现藏日本前田育德会。帖前署有“轼启”二字，帖后有“廿三日”字样，但未署名，有人据此认为帖名为《北游帖》不妥，应称《廿三日帖》。
帖的末行有“湖”字，“湖”乃杭州别称，帖中又有“北方亦大寒”等语，可知该帖是苏轼由黄州贬所移汝州(在今河南)时，居住于京口(今镇江)寄给在杭州友人之作。该帖笔法方正平稳，通篇用行楷，笔势潇洒，字字映带清楚。
三、《李白仙诗帖》。亦称《太白仙诗卷》，用干研浓墨，笔势沉着，肥厚圆润，为苏轼传世书迹之精品。该帖的纸色黑褐，有云雾斑迹，有人疑为伪作，但此帖字有肥、瘦两本，藏于美国普林斯顿大学附属美术馆的为瘦本，藏于台北故宫博物院的是肥本。
瘦本有明代陈绎、项元汴等人收藏印，陈绎在卷后有跋文，说明他在嘉靖庚子年“偶于吴市淘古，获之”，认为这是信本。他的话应有一定的参考价值。
苏轼的楷书特点是喜用浓墨，即古人所谓“肥墨”或“涨墨”。用淡墨写苏字，则非苏字，所以有人称苏字为“黑字”。其实，在晋代和唐代，书法中就有用浓墨、淡墨的，但到宋代，用浓墨却成为苏、黄、米书家的特色。
宋苏轼《李白仙诗帖》
苏字喜用浓墨，一是其本人喜以黑、肥为美，二是其本人喜作大字。宋人朱彧在《萍洲可谈》一书中称：“近岁书学有一二少年，笔压古人，自立一家，如苏子瞻字形之偃蹇如西子捧心，虽极病处亦自有一种风味……东坡尝语余云：‘大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。’”苏轼的字既“肥”且大，用墨自然要浓。
苏轼以他“独韵”的风格和面貌，为中国书法艺术添上了光辉而厚重的一笔。