首创飞白体书法家是谁？
“飞白”二字，最早出现在唐代张彦远《法书要录》中，该书记载了五代梁文帝撰《评书诀》，其中有一条就是评价草书时说：“下笔遒劲，出入流畅，笔法飞白。”明代冯梦龙小说《警世通言·卷二》里也有“笔迹墨晕，飞白如断”的句子。 可以肯定地说，自南朝开始，人们就已经注意到，并且用笔墨记载下来一些草书的特征，其中之一就是“飞白”。但是，这些记载中的“飞白”，到底指的是什么，却是很难说的。因为人们对书法的理解和认识，是随着时代的发展不断变迁的。同样的文字，在不同时代的人眼里，意义是不同的。
例如唐代李世民认为，隶书到了王羲之那里已经是“尽善尽美”；而宋代的米芾却认为，只有汉代的隶书才是“尽善尽美”。同样，这个时代的“飞白”，与另一个时代人们的认知，是有可能大相径庭的。
我认为，从现有资料来看，“飞白”应该是指草书中那些由于速度太快、用力太猛导致笔画中刀刃部分显露或模糊不清的部分。有刀锋，有墨色散开形成的自然空白，有轻重缓急、虚实浓淡的变化，这样的草书，才具有美感。如果是千篇一律的中规中矩，那即使字写再快，也不会出现“飞白”的。 “飞白”的“飞”，这里读fēi，是不肯定的语气。它的意思是不是指飞翔的鸟呢？我看未必。假如把“飞白”解作“在空中飞翔的白鸟”那就太不通了——难道“羲之幼年学书，后虽壮老不休”（语出唐太宗《评书》），这世界上还有比老人更飞的快的鸟吗！这里的“飞”应该是动词，意为“使……”，也就是说，只有写字时候努力运用力量，才能造成“飞白”的效果。不运用力量，字写得慢悠悠的，是不会出现“飞白”的。
至于“白”，显然是指字形中因用力过猛而产生的模糊不清的部分。没有力度，也就没有“飞白”。所以，“飞白”其实是指一种因用力而使笔画形态产生了变化的效果。这种效果，古人称之为“芒”。清代朱彝尊说：“草不殊字，惟取其形势相似而已。势之来，如飞鸟坠丸，绝无停匀之势。一字之中，笔须三过。或尖或圆，随势转折。”（见《曝书亭集·跋李仲观草书》） 总之，能创造出“飞白”效果的草书写得越快越好，越险峻越好，越奇异越好。