书法家石如是谁？
这个答案可能会让很多人失望，因为我并没见过这位号称清代“三大书家”之一、被誉为“当代王铎”的名家真迹。 但我想提到的是，清初书法其实是一个非常独特的时期。在康熙年间，由于帝师蒋伯潜及其弟子翁同文的提倡，因为帝师之尊，一时文人竞相仿效，使得楷书在这个时代达到了一个顶峰；同时期，由于吴门书派的崛起，苏浙一带的书风亦风靡朝野，影响了整个北方。
我们在这个时期看到很多人的字都写得非常好——当然，其中也不乏有传承者自恃宗法二王而笔法拙劣者，但总的来说这个阶段是清初书坛百花齐放的一个大时代，大家写的字也都非常好看。 像傅山、朱耷、金农这些人不用说了，他们本身就是晋唐书的典范传承者和集大成者，他们的作品今天我们当然可以欣赏到。
而像刘墉、董浩、梁同书等人，虽然被归入“乾隆四大家”之列，但无论风格还是结体他们都取法的对象是非常明显的——晋唐楷书。因此我们今天看他们的字也是端庄雅丽。 但石如这个人就比较有意思了。他的书风与前面所说诸家皆不相同。如果说刘墉等的楷书是从颜真卿、柳公权一路过来的话，那么石如的楷书的源头我们可以直追欧阳询、赵孟頫。
从风格上看更接近于赵孟俯。然而赵字的媚俏之感在石如这里并没有多少。他的结体方严端正，笔法精熟，处处透着严谨的法度，而且他写的字个头很大，气魄甚佳。 清初的学者书家有一个很讨巧的习惯——喜欢写大字。这可能和他们所处的时代有关。当唐宋时期的大家们已经将小字笔法锤炼得炉火纯青时，这一方土地上的文人们却正好处在一个崇尚朴学的时期，他们觉得小字笔法过于妍媚，于是反其道而行之，写起大字来。
这也使得他们的小楷书作并不多，如傅山只有《跋王献之保母帖》一件，朱耷有《临黄庭经》、《行书五言诗》若干，石如有《临欧阳询千字文》（此作现在藏于沈阳博物馆）等等。但大字楷书作品却是层出不穷，刘墉的《行书东坡诗册》、《清晏阁书翰屏》，董浩的《临欧阳询玄秘塔碑》，徐熙的《临曹全碑》，郑板桥的《行书七律三首》……真可谓百花齐放。