中国毛笔书法家有哪些？
1500年以前，由于造纸术的发明流传至世界各地，纸成为中国主要书写材料。但是笔的形制却是自东汉至今一脉相承。这当中只有北魏时期曾出现过笔管内插竹木作笔管的“笔筒”（当时又称“笔管”），而唐代以后便再没其他改变。可见笔在中国文化中的重要性，因此历代文人学者对笔的研究与总结也是颇为详尽。
南朝·梁·简文帝《述书赋》云：“挥毫落纸云烟湿，焦尾朱丝晴雪亮。” 这是目前所见最早描写书法用毛笔及蘸墨方法的文献。 唐代·张彦远《法书要录》卷三《唐玄宗论书》： “其(王羲之)真草著作，无复向时风流。惟《兰亭序》是逸少行书第一。其文词清雅，风韵飘逸……若细审点画，皆无少愧；如‘之’字‘乎’字‘者’字，左挑右掠，势若飞动；又有少字‘一’字‘二’字‘三’字，上梢齐平，下则横露，‘日’高悬顶，左低右高，自然倾斜；又或有‘子’字‘女’字‘王’字，头小末大，中间粗，上下等。此其特性，自然之迹，非由人为也。然笔势精妙，未易穷其妙处。盖字中八柱，用笔皆有轻重，自然匀停。如‘六’字，首应‘工’字，次应‘七’字，却又应‘口’字；“九”字亦然。” 宋代·苏轼《东坡书传》： “余尝评书，以颜真卿为上品，颜真卿字清劲而美，然不及苏子美。子美少时学颜书，虽清劲美，而少意趣焉。后学王羲之，尽得王羲之法，虽清劲美而有俊伟之气。” 明代·冯梦龙《醒世恒言》卷三十五： “只因他胸罗锦绣，笔扫乾坤，故此有许多人来求他题咏。那诗赋的文字，或呈于朝，或献于野，纷纷不绝。” 此处“笔扫乾坤”用典来源于杜甫《饮中八仙歌》“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”又以“笔扫”形容其写诗之多、速度快，足见毛笔之于传统文化的重要地位。