何满子楷书法？
这个帖子里，已经对这个问题有比较充分的分析了，我作为外行就不班门弄斧了。 但是我觉得有些人的答案还是有点小问题的。 比方说 @徐元卿 的答案里提到“学古不泥古”的问题，但是我认为这话是存在误区的。
首先我们应该知道什么是“古”和什么是“今”，这里指的当然是笔法、结构和章法方面。 “古”当然就是晋唐以来流传下来的各种碑刻法帖；而所谓“今”，其实指的是清末民初以来的书坛所流行的用笔方法和结体方法——以“馆阁体”为典型代表。 而所谓的“学古不泥古”的意思其实应该是指学习古代的笔法、结构，而不拘泥于古代的方法来使用现代的工具（毛笔换成钢笔）。
我们看《何满子楷书千字文》，通篇用钢笔书写，但笔法和字法上仍然可以看到明显的晋唐笔法和结构特征的影子。这不是因为作者墨守成规没有创新，而是因为他具有很高的古文字学素养和深厚的传统功力罢了。 至于为什么会有这样的效果呢？我想应该是和他长期的研究、阅读和临摹有关吧！所以徐先生说的“学古不泥古”是对的，只不过这句话并不适用于《何满子楷书千字文》。
另外，从一些细节来看，这本书也有可能是作者在创作过程中对古代碑刻进行研究、对比而得来的结果，这一点也可以从他的用笔特征看出来。 比如下面这个“民”字，笔画粗重有力，横画起笔和结尾处都带有明显的方折痕迹。这种用笔方式显然来自于北魏的《张猛龙碑》或《康有为临张猛龙碑》一类的作品之中。
又如这个“人”字的横折钩，同样带有明显的方折意味，而且整个笔画显得细劲有力，这也是北魏碑刻中常见的形态之一。此外还有像“之”“心”等字的收笔处，也都带有明显的方折或者挑撇特点，这些细节都很能够说明问题啦~ 总之呢！要分析一部作品的风格特点和成因，我们不能简单地从作者的名气和作品的数量上来看待它们，否则的话难免会出现一些偏颇的看法哟～～