李斯书法作品有哪些？
关于这个问题，在《三赵论》里已经有所涉及了，这里再补充一些。 先秦时还没有形成书法的概念，人们注重的是文字的实用功能，即文字的书写必须便于认识、便于记录、便于传承。而到了春秋战国时代，社会动荡不安，各国之间实行的文书往来制度也随之瓦解，这直接导致了文字的异体现象大量出现（比如“一”出现了横笔和竖笔两个写法）；再者，由于学术思想的自由发展，许多学者开始研究文字起源与演变的关系，于是又促使了文字形体的规范化进程。这些变化对后世的书法艺术产生了巨大影响——一方面促进了书法艺术的发展，另一方面也给后世的书法家带来了诸多困惑：如何做到既能保持文字的固有形态又能使得自己的书风别具一格呢？ 秦始皇统一六国之后颁布了以小篆为代表的统一的隶书字体，并命李斯等人进行编纂修订工作，这就是著名的《仓颉篇》。此后小篆逐渐演变为汉隶、草书、行书等，为后世留下了诸多经典法帖，最典型的就是唐太宗所著的《王羲之行书集字千文》和宋徽宗的《千字文》。 李斯的笔法主要承袭于秦公铭文和小篆，其中又以秦公铭文为主，这一点从他的传世作品《泰山刻石》中可以看出。他的小篆笔画圆转流畅、笔势纵横捭阖，充分体现出大篆向小篆转变时期的特征。这种风格的形成与他所处的历史时期是分不开的：一方面，当时正处于秦国统一天下的前夕，国家上下都充满了勃勃的生机与活力，这也为李斯的书体风格增添了无穷的气势；另一方面，他也受自身才华的影响，他的其他著作诸如《狱中上书》都是千古名篇，这也使得他在创作时不禁流露出雄健的文风来。李斯的书法具有一种大气磅礴的美感。 李斯的用笔特点是“画多者短，少者长”，也就是说笔画多的地方线条比较短促，笔画少的则比较舒展，这一特点在他的《泰山刻石》中体现得淋漓尽致。他还善用“悬针”笔画，也就是把竖钩写成笔直下垂的线条，这在当时也是较为新颖的笔法。李斯的笔画多呈圆形，这与当时普遍流行的方笔不同。
李斯的另一件代表作则是《峄山碑》，这是一部集大成的文字学著作，其中不仅收录了许多秦代的官印，还总结了篆书的书写原则及演变过程，这对于我们研究汉隶有很大的帮助。 需要特别注意的是，这两件作品的拓本并不是由李斯本人所书，而是由后人根据其书体风格所刻写的，这就需要我们仔细甄别了。