釉下彩绘是我国陶瓷上的重要装饰方法，一般在坯体上按照先绘画纹饰后施釉的工序进行制作烧成。釉下彩绘瓷器是用色料在瓷坯上描绘出一定的图案纹饰，然后罩以透明釉或者白釉低温烧成，它是在上釉前进行彩绘装饰，彩绘釉层被釉层紧紧覆盖着，所以可以保持艳丽的色泽，不易磨损，无铅毒之害，对人体无伤害作用，安全卫生，
史华婷史华婷瓷器是大家都知道的一种器皿，在我国也有着悠久的历史了，作为中华民族的精髓之一，也是世界上的一种珍贵的工艺产品，它的表层光滑细腻，色彩明亮，有着各种的艺术造型，再加上各种的图案装饰着其表面，更添加了瓷器的美艳程度，给人们带来了视觉上的冲击。
屈振永乐蓝紫色釉在明初出现绝非偶然。明初，郑和七下西洋，使中外陶瓷技术更加得到广泛交流。西亚地区流行蓝、绿色的金属器皿，金属工艺对陶瓷工艺产生了一定影响。同时，金属胎的掐丝珐琅工艺传入中国，也对景德镇的御窑厂瓷器产生了影响。因此永乐时期出现了宝石红、祭红釉以及蓝紫色釉。
郎千随着古玩收藏热的持续走升，瓷器收藏与鉴定成为越来越多人关注的领域。目前国内收藏市场中，存世的明代瓷器数量不少，但是鉴定真伪却成为一个难题，不少收藏者“栽”在鉴定上。
龙如鲁青瓷，又称“鲁青釉”，是淄博陶瓷的一大特色，因其色泽酷似翡翠玉，又被称为有生命“活宝石”。鲁青瓷起源于唐代的淄博瓷，“淄川陶瓷，自古著名”，明清时，“有玉出云南，瓷出山东之说。”可见淄博的制瓷技术历史之悠久，成就之辉煌。鲁青瓷就是在这些传统制瓷技艺的基础上发展创新而来的一种新工艺美术珍品。
蔡树凯这是景德镇瓷器上普遍会有的三个戳记：江西、陈设、坤字。第一个戳记“江西”：并不是指整个江西省的意思，而是指当时的“江西厂”。“江西厂”是清宫的御窑厂之一，后来皇帝觉得御窑厂太分散，就将它们合并为“造办处”，同时对“江西厂”也给予了“陈设”和“粗细”的分类，所以江西和陈设是紧密相关的。
齐玉俊瓷器破碎之后，如果是小件的话，直接两半粘上去就可以。大件的话，要给它拉上线，用最简单的尼龙线，在胶水固定之前把它绷起来。拉好线之后，开始给它缠上厚厚的生石灰吸水层，把所有裂缝暴露的地方都用生石灰把它的水分都吸收掉，然后紧紧封住。经过一个星期的等待之后，生石灰吸水就完成了。
从晨梅古瓷器的接胎是有可能的，瓷器的修复方法种类繁多，接胎的技术也是因人而异，古瓷器接胎在一定程度上可以达到以假乱真的效果，一些品相很高的古董其实也是经过修复过的。
濮阳洁锦给瓷器打包准备的包装材料有：气泡膜、废报纸、厚纸箱，首先将废弃的报纸揉成条状，像裹粽子一样将瓷器缠上厚厚的一层，再用气泡膜将瓷器整个缠上，注意打结处要远离瓷器的边缘，以免封箱时拉断封口，最后将包裹好的瓷器放入够大的纸箱内，四周空隙处用报纸团或小纸箱等杂物添实，保证瓷器在邮寄过程中不会移位或与箱子碰撞，
初诗颖目前在北京有需要锔瓷的朋友可以到正阳门内大栅栏附近找一家名叫“金大顺”的老店铺，那里有专门承揽修钟表、修瓷活儿、刻章这些老手艺的手艺人。另外，在前门大栅栏附近、什刹海附近、琉璃厂附近也会有做锔活的手艺人。在古代，如果瓷器摔坏了人们并不会将其丢弃，而是会用锔瓷的手艺将其重新修复好。
屈小吉青花瓷兴于元、盛于明。元代后期，随着青花瓷器艺的日趋成熟，其烧造中心南移至浙江龙泉，开始在福建德化烧制青花瓷器，从此开启了福建青花瓷的历史篇章。德化窑明代早期青花瓷沿用元代青花风格，绘画笔法古朴、简练、洒脱。所用青料为国产普通青料，呈色幽静淡雅。
钮玉敏一般来说，鉴定一件瓷器的真伪、窑口及年代，需要从其胎釉、造型、纹饰、款识、工艺等几方面入手进行综合分析，并且需要有丰富、扎实的鉴定实践经验与理论知识作为基础。现以官窑和民窑两件青花瓷器为例，对其鉴定方法作一简要分析和说明。
施海生有平底的宣德瓷，但数量极少。有圈足的器皿，足型在明初较为复杂，由于受时代影响，其前期的足墙比较矮，外足沿多宽厚，足内砂底部分出现了放射状的镙丝锥纹、鸡心锥纹和车轮状的锥纹，较为普遍。后期宣德的足墙内收增高，足外沿变得尖锐、窄细，底部的锥纹不如前期清晰。
单瀚明故宫里的瓷器馆在延禧宫。瓷器馆设在延禧宫。延禧宫前殿(如图)是中国古代瓷器艺术的专题陈列展厅，主要展示故宫典藏各种釉彩和颜色釉的传世瓷器，按釉彩、纹饰、造型等类别进行组合，展示了不同时期的装饰风格和艺术特征。从故宫午门进入正殿往东经东一长廊，有小门通往东六宫之一的延禧宫。
池慧楼马来西亚瓷素以造型优美、款式新颖、色调高雅而驰誉世界。用马来西亚瓷制成的餐具、装饰品、旅游纪念品等，十分精巧，堪称马来西亚一绝。
吴悠然闽南是著名侨乡，又是著名的海上丝绸之路的起点，闽南地区以泉州、漳州、厦门等地为主，这里的古窑址更是星罗棋布，陶瓷种类繁多，如德化“中国白”、安溪白釉青花、晋江磁灶窑绿釉陶器、平和的缸瓯、南靖的军器、华安的黑釉罐等都有重要特色。
阴杉薇瓷器的釉面或纹饰上染上污垢，可用细布或棉球，蘸上稀释的清洁剂进行擦拭，然后用清水洗去清洁剂，再用干布擦干。若遇到污垢难以清除，可用细布或棉球蘸少许稀释的氨水进行擦拭。不能用刀子或其他金属器具刮。
贲桐璐瓷器的点彩是在已烧好的白瓷上，以釉彩点染后入窑烧成，一般以红釉点染口沿及足边者为常见。还有在釉里红瓷器的留白处，再点染釉彩加以装饰的也非常精致美观，这类彩瓷为元代景德镇窑所首创。明早期永乐窑生产的红釉器，有在口沿处以釉里红点彩装饰者。红釉盘或高足碗盘心也施红彩，一般为团菊纹。
成悦琦早在商代，陶器中已经有黑色陶器（黑陶）出现，它是继彩陶之后，新石器时代所独有的新工艺，因以山东龙山文化所产为代表，故也称龙山黑陶。瓷器中的黑釉瓷器，是在陶器黑陶工艺以及后来的釉陶工艺的基础上发展而来，也是在我国历朝历代中常有生产与使用的一种釉色瓷器。
覃星翰矾红彩是在低温红釉失传后产生的，它不像釉里红、祭红、宝石红等高温红釉，是在高温条件下烧制而成，而是以铁黄为着色剂，在已经上釉烧成的瓷器上进行彩绘，然后在低温700-800度的炉中二次烧成，因为烧制时主要在铜红釉中加入“红矾”，其颜色较淡，所以取名为矾红彩。
宿亦欣