如何赏析一篇书法作品？
结构是字形的内部组织形态以及各部分之间的安置关系与组织规律。字的结构因字异形，变化无穷，是构成书法艺术形象的内部因素。
结构不当有散漫无力、局促板滞、上重下轻、过松过紧等毛病。分析结构，可从以下几方面入手：
外形：有的字结构松散，全靠笔势紧密着意经营，如“神”字；有的字结构紧凑，笔势较为开展，如“马”字。字的成体有方、长、扁等不同外形，同一个字在不同字形的字中要相互协调。
呼应：结构要有主笔，笔画从属要分明，主次顾盼要呼应。如“之”的主笔在捺上，次笔在第一大点上，第一点和其他笔画则从属于两大点。如主次不分则字无精神，如王献之大字《鸭头丸》帖中两“之”字的主笔均没有用笔过重。
疏密：笔画少的字要疏朗空灵，不能塞闷，如“四”字；笔画多的字要紧密聚拢，不能松散，如“阁”字。疏密要对比照应，忌呆板。
斜正：一般主笔求正，从笔斜而辅之，以求稳定，如“千”字。若全字侧倚则要有意加重某些笔画使整字正起来。斜正对比强烈，常产生险劲生动的效果。结构险劲，字才能有生气，如王羲之《兰亭序》中“永和九年”四字的“和”字及“兰亭”两字。
伸缩：笔画多的字，某笔要伸出来调节疏密，则其他笔画应紧缩，甚至省略。笔画少的字，伸缩大。一般左右两部分的字，右边有伸缩余地，则左边紧缩，右边伸展，以保持全字平衡，如“都”字。
偏旁：有些偏旁或在左边、上部(“禾、车、言、皿、土、辶”等部)，它所处是字的起笔部位，易写得平正且稍大；有些偏旁或在右边、下部(“欠、走、言、系、心”等部)，它所处是字的收笔部位，易写得倚斜且稍小。分析结构不当之处，可帮助克服书写的缺点。