清代的隶书有哪些？
清代隶书同篆书一样也兴盛起来。如郑燮的隶书掺入了楷、行笔意及金石韵味，风格独特。邓石如、伊秉绶、何绍基更是一代大家，各具风采。邓石如（1743-1805），安徽怀宁人。曾六次赴京会试，皆落第。其画作被论者誉为八大（山人）、石涛后第一人。邓石如篆隶真行草都写得好，但他最擅长的还是隶书和篆书。郑燮在《忆嘉树堂题柱》一诗中对邓氏的评价是：“龙蛇落纸君臣服，玉帛朝天圣主钦”。 邓石如以行草笔法作隶书，把波磔和笔速改变成了篆隶结合的自然圆转、舒展自如的笔致，用笔起收无痕，字形敛笔少波磔，显得更加紧密，有庙堂之气。邓石如的书法有浓郁的金石气息，他以篆入隶的书风使清代书坛笼罩了近两百年。
伊秉绶（1754-1815），字组似，号墨卿，晚号默庵，福建汀洲人。乾隆五十四年进士，曾任扬州太守。他擅长隶书。他的隶书继承了汉碑宽博古拙的特点，用篆书笔法写隶，但去繁就简，将汉碑的蚕头雁尾变为方厚朴实、雍容宽博的方笔。其特点粗重厚实，气势宏大，风格独特。他的隶书在清代书坛上有很高的地位，被人们称为“伊隶”。
何绍基（1799-1873），字子贞，晚号猿叟，湖南道州人。道光十五年进士，授编修。何绍基于篆隶、真行、草书均有很高的造诣。尤其是他的回腕执笔方法，隶书中掺入楷书和篆书笔法，使他的隶书具有独特的风格。他的特点是用较湿的浓墨，多用中锋写出，横画与竖画有粗细上的反差而无方笔的棱角，使转处少方折而多圆转。笔划、字形都向内收敛。他在用墨、结字、字势上表现出很强的艺术个性。