民国的碗里面一般画几条鱼？
在民国时期，有专门做鱼盘的作坊，这些鱼盘的图案各不相同、十分精细，有的背面还刻有名称。 “鲤鱼跳龙门”、“连年有鱼（余）”、“吉庆有余（鱼）”，表达着人们对美好生活的向往；“鱼藻图”、“莲塘鱼戏图”，体现着人们对自然的赞美与向往；而“西湖争标图”、“五柳图”等则表现出人们对于精神生活的追求。 除了单面的鱼盘外，也有双面图案的鱼盘。例如上海博物馆收藏的一件清道光年间的粉彩百鱼图瓷盘，盘内和盘外分别绘有上百条形态各异、颜色鲜艳的鱼，显得生机盎然。 不过，随着时代的发展，生活水平的不断提高，人们对于鱼盘的需求也发生了改变——既希望有精美的装饰图案，又希望能方便使用、易于清洗。一些手工艺人在继承传统的同时，也开始大胆创新，用色更加丰富鲜艳，绘制技法也更加娴熟多样。 在江西景德镇，至今仍保留着一批制作鱼盘的手艺人。46岁的胡斌就是其中之一。虽然他已从事这门手艺十多年，但谈及它的来源，胡斌却摇摇头说：“我也不知道它到底源于何时。” 胡斌认为，鱼盘的制作技艺已经传了几代，从他的太爷爷开始就一直坚持做这门手艺。如今，他不仅要自己制作，还要传授给周围的村民，带领他们一起致富。 在云南丽江，也有不少制作鱼盘的手工作坊。52岁的杨云川便是其中一名传承人。他说，自己的祖上是四川人，在明朝时随军来到了这里，并就此留下了传承了数代的制陶手艺。直到现在，每次制陶时仍然沿用老祖宗的炉子。 不过，虽然各地的鱼盘制作技艺都得到了很好的传承，但在市场上却很少见到它们的身影。这是因为它们大多被收藏于博物馆或古玩市场，很难走进普通消费者的视野。