吴振林是几级书法家？
“书法家”是个行业，是个职业。因此有资格评这个称号的人必须是一个从业人士。但是书法艺术又属于中国文化体系中一个特殊的存在，因为它与文人文化密不可分。于是这个问题就变成两个问题了：一是判断书法家职业的准确认知；二是判断书家水平的高下。 先说第一个问题，什么是书法家？翻开《现代汉语词典》（第7版），“书法家”的解释如下： “书法家”词条图片 所以，如果以《现代汉语词典》为准的话，那答案就简单了——那些以书写作为职业的人就是书法家。但实际不是这样简单。因为还有下面这些问题需要解决：（一）、书法家=书写者吗？（二）、书法家=书法家群体吗？（三）、书法家=书法家协会成员吗？ 先说第一条，书法家到底是不是书写者。这显然是不对的，因为有很多不从事书写工作的人也是书法家啊！比如我，一个文艺青年，平时喜欢写写字，练练毛笔字，难道我不是书法家？再者说了，书法家这个职业早就消亡了，现在所谓的书法家都是业余的。
再说第二条，书法家能不能等同于书法家群体。以当今的视角来看，当然不能，因为所谓书法家群体无非就是各级书协会员加一群群自学成材的人们而已。但这个群体的概念是随着时代的发展而不断变化的。在古代，书法家其实代表着一个阶层，这个阶层的形成取决于两个因素：一个是官方认可，另一个是文人群体推举。所以，古人说“文人墨客”“风雅之士”指的就是这一批人。他们往往拥有较高的社会地位，同时经济上也相对富足。但到了今天，无论是官方还是民间，都早已不再推崇这种文人风格的书体，所以古代那种由官方认可并赋予身份的书法家已经不复存在了。取而代之的是一种新生的力量，这群人的审美趣味受到大众文化的洗礼，他们在选择书体上倾向于时尚和快捷，在书作创作上追求标新立异，并在形式感上做足文章。
他们往往能熟练地运用各种新媒体工具进行宣传和贩卖自己的作品，并从中获利。他们的审美虽然未必很高，但适应力强，善于迎合市场，并有源源不断的作品供给。 最后谈第三条，书法家是否等于中国书法家协会的成员。这也是个伪命题，因为书法家并不是一个具有严格划分际线的职业或群体。我们很难精确地界定出一个具体的标准，然后甄别出哪些人是书法家，哪些人不是。但我们又可以大致界分出几个层面：书法家，书法家群体，书协成员，有一定书龄（含自学）且水平较高的人士等等……
这些概念之间存在着相互重合的关系，其边界也显得比较模糊。例如，我可以是一个没有加入任何书协的组织成员，但我可能是那个层次较高的一类；你也可以是一个书法爱好者，但你并不具备相应高的书艺水平…… 我认为评价书法家的水平高低是没有固定标准可资遵循的，因此也就没有了最高级和最低级的区分。就像我们无法量化一首好诗的标准一样，同样，我们也难以给书法找到一个最合理的高下标尺。
所以我们谈论某某人的书法水平如何时，更多的时候只是一种较为主观的判断而已。像吴振林先生的书法，从专业的眼光来看，也许并不算顶尖水准，但在民间的影响力和接受度却相当不错。这是因为，无论什么样的艺术形式，最终都要面向大众开展生命历程，因而必然要考虑大众的口味和接受程度。从这个角度来讲，吴老的书法之所以受欢迎，首先是因为他深谙大众心理，其次也和其学识人品相关联。
作为一个文人，他的书法里自然带有文人的气节，作为一个教师，他又把端正二字写得平易近人。这样的文字，自然是老百姓喜闻乐见的。 综上所论，对吴老用“书法家”之称谓，自是无可厚非。至于其他方面，则见仁见智，恕不赘言。