杨树在中国画里有什么作用？
杨树的叶子，作为画面素材时，通常被简笔处理成“一个半”叶片状（即三片叶组成一个三角形）；枝叶茂盛的情景则用大片的树叶组合而成。如南宋马远的《踏歌图》、明代唐寅的《桐荫清梦》和清代金廷标的《江山如此多娇》等，都是典型的例子。 这是因为——
1. 杨树叶的形状很有特点，它的大小、形状类似于汉字中的“一”“二”或“三”，且每片叶子看上去像是由“一”“二”“三”三个大小相似的图形组成的，因而很适合用来表现繁茂的枝叶；
2. 用特写的方式再现真实存在的景物是画家很难驾驭的，因为现实中的景物是动态的、立体的、多色的……而中国画中用特写镜头来表现景物，往往是为了体现与心境相对应的精神诉求，所以，用极简的线条和极少的色彩表现最特别的景致，恰恰符合中国人的审美情趣。以形写神，以少胜多便是中国画家们穷其一生都要努力追求的境界了！ 当然，只用线条和墨色来描绘景物并非易事。除却勤学苦练之外，还需要绘画者具备超常的观察能力和极高的艺术素养。
譬如，南宋画家梁楷，他的人物画造诣很高，善用墨、笔法洒脱，但大家都叫他“梁疯子”，原因就在于他的构图和用笔都太任性了，经常不看画面是否足够大就盲目下笔，结果导致画面杂物太多或者出现“杀头”的情况（即画面最宽处与最窄处相差太大）。