薛稷书法学谁?

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“瘦硬通神”的柳体是唐初四大书家之一裴行俭所创,因在相府得见其祖文皇手迹而大为叹赏;又因其祖父裴绍业为唐太宗时内供奉,善篆隶,故少承家学。 《宣和书谱》谓他初师欧、虞(虞世南),后又取法褚(褚遂良)、薛(薛稷),于楷书极工。他的字结体紧促,笔画匀整而劲健有力,笔道细如锥锋,十分秀健挺拔。 唐人评论说:裴行俭、欧阳询的字都显得很刚强,褚遂良的字则显得温柔,只有薛稷的字兼有刚柔之美。所以世人评价说:“薛稷之书,瘦硬奇绝!”可见他对后世的影响之大。

唐朝著名诗人杜甫曾写诗赞颂他:“绛帐龙驹意不平,中年弃世委尘泥。” “四贤”“八英”之一的李邕也称赞他为“当代之杰器”。 据说他经常将纸团起来揣到怀里,然后展开再书写,因为当时他身体比较弱,这样做是为了防止写字时用力过猛会伤着身子。 后来他又悟出用笔要像用锥子一样,才形成了自己独特的风格——细挺如刻削的锥锋,这就是后人所说的“尖笔”。

隋·智永《真草千字文》(局部) 由于薛稷对后世影响很大,所以后人常常把他跟智永合二为一了。比如现在存有的《真草千字文》,就常把署名为‘薛稷’的墨迹与‘智永禅师’的字并置于一幅作品中,以混淆视听,其实这是后人在装裱过程中为了便于收藏而人为作假的。 从这幅作品来看,薛稷的楷书还是明显继承了隋朝智永的笔法特点,且运笔更为纤细。 不过这种写法虽然好看,但是不利于书写,因此后人便逐渐抛弃了其精微的结构和运笔方法,转而追求骨力遒劲的风格来,从而形成了一个新的美学体系————即我们常说的“二王体系”———王羲之、王献之父子。

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我曾在西安碑林看到过一幅《唐玄宗幸东都并寿阳宫题》的拓本,这幅作品是薛稷写的,字写得相当好。 还有一幅“九成宫醴泉铭”,也是他的作品。他的书风比较接近欧阳询。 我认为他最重要的贡献是在隋唐时期建立了行书的标准(比如他写的《九成宫》)。后来的颜真卿和柳公权所提倡的楷书风格都是承自薛稷的行书的。在唐代,这种风格被称为“颜体”,到了宋朝被称为“宋体”。现在的印刷字体就是由这种“颜体”发展出来的——现在的人称之为“印刷体”。

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