薛稷书法学谁？
“瘦硬通神”的柳体是唐初四大书家之一裴行俭所创，因在相府得见其祖文皇手迹而大为叹赏；又因其祖父裴绍业为唐太宗时内供奉，善篆隶，故少承家学。 《宣和书谱》谓他初师欧、虞（虞世南），后又取法褚（褚遂良）、薛（薛稷），于楷书极工。他的字结体紧促，笔画匀整而劲健有力，笔道细如锥锋，十分秀健挺拔。 唐人评论说：裴行俭、欧阳询的字都显得很刚强，褚遂良的字则显得温柔，只有薛稷的字兼有刚柔之美。所以世人评价说：“薛稷之书，瘦硬奇绝！”可见他对后世的影响之大。
唐朝著名诗人杜甫曾写诗赞颂他：“绛帐龙驹意不平，中年弃世委尘泥。” “四贤”“八英”之一的李邕也称赞他为“当代之杰器”。 据说他经常将纸团起来揣到怀里，然后展开再书写，因为当时他身体比较弱，这样做是为了防止写字时用力过猛会伤着身子。 后来他又悟出用笔要像用锥子一样，才形成了自己独特的风格——细挺如刻削的锥锋，这就是后人所说的“尖笔”。
隋·智永《真草千字文》(局部) 由于薛稷对后世影响很大，所以后人常常把他跟智永合二为一了。比如现在存有的《真草千字文》，就常把署名为‘薛稷’的墨迹与‘智永禅师’的字并置于一幅作品中，以混淆视听，其实这是后人在装裱过程中为了便于收藏而人为作假的。 从这幅作品来看，薛稷的楷书还是明显继承了隋朝智永的笔法特点，且运笔更为纤细。 不过这种写法虽然好看，但是不利于书写，因此后人便逐渐抛弃了其精微的结构和运笔方法，转而追求骨力遒劲的风格来，从而形成了一个新的美学体系————即我们常说的“二王体系”———王羲之、王献之父子。