1.先练习楷书，建议从唐楷入手，欧颜柳赵都可以，选一个自己喜欢风格开始练，练得越久越好。
2.待你的楷书已经比较熟练了之后，就可以尝试练行书，也可以从唐楷的行书中去选择，如褚遂良的《雁塔圣教序》等；或者也可以选择二王的作品来练习，王羲之、王献之都是不错的书法家（这里不建议练习欧阳询的行书）如果坚持下来了，应该可以写得不错，但是不能达到高古的程度！
3.接下来就要练习草书了，还是一样，先从唐人草书中来练手，张旭的《肚痛帖》等；或者是从二王的手札中选取，在王羲之、王献之的草书里挑选。这样练习下来也能练出一定成绩出来。
4.最后再来练习篆隶，可以选择秦小篆以及汉碑来练习。 这样循序渐进的练习后，才可能接近高古。另外就是多临帖、临古拓本，多读法书论著。还要有自己的创作，有创作才会有积累。
还有就是要多跟名家学习，看看他们是如何写的，取其精华去其糟粕……等等 我以前也是这么过来的。
加油吧！
《祭侄文稿》 颜真卿的这篇《祭侄文稿》就是一篇高古的书，虽然文中有“哀痛”、“呜呼”“惟尔生兮”等等字样； 但是通篇看下来，字字有法度。起笔收笔转折提按都中规中矩，没有丝毫草率之处和造作之处（因为如果这样写的话是很容易看出来） 结字上，比如第一行的第一个字的竖弯钩，第二行第五个字的三横，最后一行的最后一个字的一竖都是写得非常的遒劲稳固，而不是像一般的行书那样把笔画拉得长长的。
其次，在章法上也值得一谈的是这一首小楷书是在一个长条形的纸上的，而最后两个自然段由于篇幅过长，所以特意进行了分界处理——这就是一种“破”的手法。这种手法对于现在一些追求“连贯美”的人可能是一种挑战，但是我认为却增加了作品的可读性和节奏感，并且让整幅作品的结构更加紧凑，给人一气呵成的感觉。
当然，这样的“破”并不是毫无根据的瞎乱来。这首先还是要基于对文字本身的理解之上的。例如“盖士之读书写文章，当知理道，识大体，然后下笔。”这句话里，作者认为每一个字都要有自己的存在价值——也就是说每个单字都应该有一个独立的意义（或者意义群），不能随随便便地堆在一起。所以在行文中，很多字词之间都是有间隔的，而不是紧密地挨着；而且句子的结构也不像现在的白话文那样散乱无章。
