历史上书法家笔力软的是谁？
古代的人可没多少人讲究什么笔法，他们其实很少探讨书法的结构和笔法问题。因为那时候信息不畅，又没有什么专门的书法学校或是培训机构，大家都不知道王羲之、颜真卿这些人的笔法到底是什么样的，所谓笔法其实是很模糊的概念。所以古代的书法家在创作的时候更多是追求一种自然，而不是像今人这样一板一眼的去求“法”。 晋代王羲之一家之所以被后代推崇为书圣，是因为其创作的作品“妙在笔法自然”、“自然天成”、“如凤龙雀之飞，行云流水之意”（以上均引自《晋书·王羲之传》），而不是今天这个字好那个字好组合在一起才是好书！东晋的卫夫人虽然是王羲之的老师，但是她的《笔阵图》讲的却是“每作一字，须口咏其字，想成形象。次想其势，想字正，想气顺，想脉流。想纵横有势，想左右平衡。”“意后笔后，字中理正。”她讲的是意象，讲求神似，而不是后世这种追求形似的方法。
唐太宗李世民喜欢王羲之的书风，但是他写的字和王羲之一比要规矩很多，因为他是皇帝，必须把字写得整齐、大方、得体，不能像王羲之那样天然去雕饰。到了五代时期，人们更加推崇自然优雅的书风了。南唐的后主李煜更是以一个皇帝的尊贵之躯亲自抄写佛经来表达对佛教的尊敬之情，他的字带着那种皇家独有的端庄，但又多了文人书卷气的飘逸，可谓端庄灵动。宋代以后的皇帝除了宋徽宗赵佶外，都很少以御批或行书来题字题词了，而是将这个“雅事”赋予了文人。于是我们就看到文人在书斋里研究如何写出好的字体——这就是后来的“楷书”，或者如何把字写得整齐美观——这被称为“行书”。至于草书写法嘛，文人也嫌烦琐，就简化成了今天的草书。 所以如果硬要说哪位书法家笔力最“软”，那可能得是这个时代的人了：唐宋元明。毕竟清朝的皇帝们个个都以隶书写得挺好自居。而近代的各位书家则又在清底子上寻求新的风格。